所謂同軸音箱，就是采用同軸喇叭單元以替代一般的2分頻音箱。而同軸喇叭單元采用的是將高音驅(qū)動組件和低音驅(qū)動組件置于同一個軸線上的換能技術(shù)。

那么同軸音箱究竟好在哪里呢?

我們知道，以目前喇叭換能原理，一般的驅(qū)動組件包括振膜、磁鋼、磁路設(shè)計、音圈材料等，是很難同時滿足整個音頻范圍的聲音還原的，因此就有了適合高頻信號還原的高頻喇叭單元(或叫高音頭)，適合低頻信號還原的低音喇叭單元，有的還設(shè)有中頻喇叭單元，這些不同頻段的喇叭單元各司其責(zé)，組合在一個箱體內(nèi)，就可以比較好的還原整個音頻范圍的聲音，這就成了目前廣泛使用的2分頻或3分頻等的音箱。

以上的分頻結(jié)構(gòu)，只是減小了音箱的頻率失真，也就是對整個音頻范圍的聲音信號都可以較好的還原。但是問題來了，這2個或3個喇叭單元大小、驅(qū)動組件的位置都不一樣，在音箱正面障板上是呈上下或左右等方式排列的。我們仔細(xì)分析，就會發(fā)現(xiàn)高音或低音單元是作為不同的聲源發(fā)聲的，而且由于喇叭前后位置并非在同一個平面上(對聽音者而言)，而是前后有差異，我們能想像這樣兩個單元發(fā)出的聲音，到達(dá)耳朵是有差異的，輕者會破壞人耳對音源的定位，嚴(yán)重的話自然會產(chǎn)生高低音聲波的相互干涉，音質(zhì)難以提高。這也是上世紀(jì)英國天朗公司研究后，發(fā)明的同軸單元的目的所在。

當(dāng)時，采用的技術(shù)是高低音組件同軸地置于喇叭的軸線上，但高低音有不同的磁路且高音緊貼低音磁鋼后方，這樣就較好的解決了由于不同單元分開排列所造成的失真和音源定位的影響。

當(dāng)然，同軸技術(shù)也不僅僅是天朗這一種模式，還有一種是把高音單元同軸地置于低音單元前面，也是一種雙磁路結(jié)構(gòu)，這就是英國發(fā)燒音響公司KEF公司的專利。

雖然這兩種同軸方案較好地解決了普通分頻音箱存在的問題，但我們從微觀去推敲，發(fā)現(xiàn)這兩種同軸技術(shù)并未真正理想地實現(xiàn)了高低音組件從一個點發(fā)聲的目的，離理想的點聲源還有距離。只有共點，才是最理想的。這方面中國深圳索威科技有限公司研發(fā)的所謂“同軸共點”技術(shù)，才算是較好解決了前面兩種同軸技術(shù)的不足。它是將高音震動組件與低音震動組件同軸地置于同一個磁鋼磁路中，真正實現(xiàn)了共點且利用低頻單元的振膜(紙盆)的曲面，作為高音的擴散號角。這就大大改善了揚聲器單元的性能，為此獲得了國家發(fā)明專利。

回到電影廳的還音。大家知道電影廳不同于一般的擴聲，它對聲音還原的保真度有較高要求。主要是達(dá)到兩個目的，一是音質(zhì)細(xì)膩，二是聲像準(zhǔn)確，定位感強。因而人們自然想到了影院揚聲器采用同軸單元技術(shù)。

現(xiàn)代影廳，大多采用了5.1/7.1或多聲道沉浸式環(huán)繞聲系統(tǒng)，這樣就對聲像的定位提出了較高的要求，同軸音箱作為較理想的點聲源相比其他普通2分頻、3分頻音箱具有高保真的優(yōu)勢，在提高音質(zhì)的同時還能與畫面同步，提供聲像的精細(xì)定位與平滑地移動，更勝一籌而得到推崇，被越來越廣泛的采用。也許有人會說，目前大量采用的2分頻、3分頻音箱也不見得聲音有多差嘛。

確實，同軸單元音箱是人們對音質(zhì)有較高要求后才提出的，因而我們更多地在HI-FI領(lǐng)域應(yīng)用，在影院還音技術(shù)不斷發(fā)展的情況下，人們對觀影的體驗要求也相應(yīng)提高，同軸音箱的優(yōu)勢得到顯現(xiàn)，我們對比后也會有明顯感覺的。

當(dāng)然，同軸單元技術(shù)還在在不斷地發(fā)展中，主要是受到材料、工藝方面的限制，大功率單元的制造還有瓶頸，在影院當(dāng)中的應(yīng)用主要是中小功率的環(huán)繞聲音箱，銀幕后主音箱還沒有采用同軸技術(shù)。相信，隨著技術(shù)、工藝、材料等的改進，這些問題也會迎刃而解。